08.05.2010 в 15:05

Пишет  Selmag:

FictionJunction - Parallel Hearts
исполнение песни в живую)

---

03.09.2009 в 23:02

Пишет  Джи-чан:

Клипчег...
Автор -  Yukimura Seiichi, выкладываю по просьбе, ибо оно как обычно без интернета)))

Footage - Gundam 00 (предсказуемо )
Music - LOVE TODAY by Taja
Pairing - Lockon Stratos/Tieria Erde

Комментарии желательны ^___^

---

18.12.2009 в 16:14

Пишет  Lyle_Dylandy:

Мой скромный вклад ^_______^

Видео, первый сезон, пейринг Локон/Тиерия.
Музыка: The Rasmus - Shot
Автор - я



делалось предположительно для грядущего в апреле новосибирского меха-конвента

---

Название: Назови меня по имени
Автор: Лорел Этьен
Бета: нет
Фендом: Мобильный воин Гандам 00
Жанр: romance, angst, slash
Пейринг: Локкон Стратос (Нил Диланди)/Тьерия Эрдэ
Саммари: для Орли, которая хотела: "АУ. Нил не погиб, он был подобран после боя одним из кораблей союза. Но посклольку он был без Гандама его приняли за одного из пилотов. Нил, не будь дураком, розыграл контузию. Остался на земле присматривать за всем тем бедламом, что они натворили, и вести подпольную борьу с Риббонзом, считал Селестиел Бинг уничтоженными. Попал на прием, дальше и так ясно))" Прости, родная, борьбы не получилось, видимо Нил не революционер.
Рейтинг: PG-13
От автора: жуткий ООС Локкона. Написано под влиянием 23ей серии и влюбленно-нежного взгляда Стратоса, когда тот говорил о Тьерии.
Состояние: закончен

Яркий свет дорогих светильников, шелест шелка, приторный запах духов и расставленных в вазах дорогих цветов, пары, скользящие в танце по паркету под музыку прошлых веков - как бы ни менялся мир и какие бы катаклизмы его не сотрясали, сценарий светского раута в доме человека, наделенного богатством и властью, всегда одинаков. Даже если слухи правдивы и этот человек на самом деле не совсем человек.
- Думаю, я уже завтра отправлю приказ о твоем переводе, - командующий Катагири ободряюще хлопает его по плечу. - A-LAWS нужны отличные пилоты. Ты знаком с моим племянником?
Конечно, он не был знаком с Билли Катагири. Откуда рядовому офицеру бывшего Союза Норману Лорту знать одного из ведущих техников, разрабатывающего новейшие модели, предназначенные для элиты? Знать Билли Катагири мог лишь тот, кто случайно заглянул через плечо Сумераги Ли Нориега, когда та просматривала чье-то досье, но Норман Лорт никогда не видел ни Сумераги, ни, тем более, ее консоли. Да и откуда? Он же не Локкон Стратос и даже не Нил Диланди, верно?..
Он не Нил Диланди и не Локкон Стратос, его темные волосы вовсе не рыжие и по-армейски короткая стрижка ничем не напоминает встрепаные и падающие на плечи вихры. Правую половину лица Локкона Стратоса не закрывала темная полумаска, призванная спрятать от мира страшный ожог, который не смогли заставить исчезнуть и несколько курсов регенерации - такой же как у многих из тех, кому довелось выжить в сражении с Гандамами-Тронами и попасть под облучение красных GN-частиц. Норман Лорт - пилот бывшего Союза, ныне - офицер Федерации, будущий солдат A-LAWS, его ничто не связывает с погибшим четыре года назад мастером Гандама, разве что сны, в которых он видит тонкую фигурку на фоне панорамы космоса и чувствует какими мягкими могут быть фиолетовые волосы.
А еще у Нормана Лорта синие глаза. Оба глаза. Целые. Но это, конечно же, тоже ничего не значит…
- Норман! - офицер Лорт выныривает из воспоминаний и переводит рассеянный взгляд на командующего Катагири. Тот явно недоволен, но лишь чуть-чуть. Слегка. - И что она в тебе нашла?
- Простите, командующий, кого Вы имеете ввиду? - нельзя сказать, что увечье сильно умаляло привлекательность загадочного офицера у дам, но за сегодняшний вечер никакой конкретной «ее» Норман припомнить не мог.
- Она, - веско и со значением говорит командующий, указывая куда то за спину Норта и тот еще не обернувшись понимает, что чтобы вызвать у Катагири такой тон, эта самая "она" должна быть исключительно заметной.
Если бы ожидаемая собравшимися здесь офицерами атака Гандамов состоялась и потолок упал бы на голову Нормана, на него бы это не произвело большего эффекта. Потому что «Celestial Being» - настоящие «Celestial Being», а не те, что используют это имя сейчас - исчезли четыре года назад. «Celestial Being» погибли, как и собирались и поэтому миру больше не нужен Локкон Стратос… так почему сейчас Локкон Стратос шагает вперед, в другой конец зала, туда, где его пережившее контузию сознание возродило к жизни мираж, мечту, нечеловеческое, небесное создание, которого нет, не существует и от этого в груди так больно, что Локкону Стратосу хочется умереть еще раз, вот прямо сейчас, чтоб не дойти пару шагов до цели и не увидеть, как мираж рассеется, показав, что небесных созданий не бывает. Больше - не бывает.
Локкон думает, что, наверное, и при жизни был мазохистом, протягивая руку, чтоб пригласить мираж в красном платье на танец, пока волшебство не рассеялось. Он думает, что, наверное, Риббонс Альмарк что-то подсыпает гостям в шампанское и где бы добыть рецепт, чтобы, когда сегодняшний вечер закончится, воскресить галлюцинацию еще, а может быть и еще раз. А еще он думает, что если гибель Локкона Стратоса обусловлена гибелью «Celestial Being», то Нил Диланди умер по другой причине. Он умер, потому что погибла панорама космоса, самые мягкие на свете волосы и глаза, светящиеся красными искрами вокруг зрачков - вот эти, те, что напротив. Нилу Диланди нельзя позволять воскресать, в конце концов, это всего лишь галлюцинация и даже будь Тьерия жив - он же не девушка, он не придет на помпезный вечер, не будет разговаривать с офицерами A-LAWS, ведь мы говорим о Тьерии Эрдэ, по части фанатизма Нилу до него далеко. Тем более он не придет в этом красном платье (скорее умрет, чем наденет, это как пить дать), и он не станет танцевать с первым попавшимся офицером - Нил не уверен, умеет ли Тьерия вообще танцевать - и, конечно же, Тьерия Эрдэ не будет смотреть на этого офицера ТАК. Словно это его, а не Нила, мечта обрела плоть от глотка галлюциногенного шампанского.
Они оба молчат. Нил не может подобрать слов да и не хочет ничего говорить, опасаясь, что хрупкая иллюзия растает и напротив будет вовсе не тонкое белокожее лицо из его воспоминаний, а какое-то другое - чужое, ненужное. Почему молчит она, Нилу неизвестно, но так лучше. Пусть молчит. Он помнит голос Тьерии до последней ноты, до каждого обертона, и когда она молчит ему легче верить в иллюзию.
Они скользят по паркету под один из штрауссовских вальсов. Танцует она не очень уверенно, словно постоянно боясь оступиться на высоких каблуках. Нил вспоминает, что когда то хотел предложить Тьерии научиться танцевать вальс, но что-то отвлекло его, что-то наверняка важное и нужно, но сейчас оно стерлось из памяти, оставив лишь сожаление. Зря он не предложил...
Музыка кончается резко и неожиданно, прерывая Нила на середине мысли, он проклинает лентяя Штрауса, который не мог добавить еще хотя бы пару тактов и, чуть поклонившись своей партнерше, понимает, что просто не может сейчас расстаться в этими глазами, острым подбородком, белой кожей и красным платьем, будь оно неладно. Нет, не может, не способен. Он уже расстался один раз, повторить такой подвиг во-второй раз - уже выше его сил.
- Не хотите выйти на терассу? - предложение само срывается с его губ, когда он, запечатлев на тонких холодных пальчиках благодарный поцелуй, не нашел в себе сил выпустить их из своей ладони. - Здесь душно, не так ли?
С панорамой космоса этот вид не сравнить, но свежий ветер и шелест листвы придают ему свою особую прелесть. Впрочем, вид сейчас интересует Нила меньше всего. Бездонные глаза, доверху наполненные пьянящим красным вином - прямо напротив него. Он поднимает руку, чтоб отвести назад мягкую фиолетовую прядь, темным росчерком пересекающую белый лоб… и замирает, услышав голос, звучание которого не смог забыть даже за порогом смерти.
- Ты жив, Локкон Стратос.
Конечно, это не вопрос. Тьерия Эрдэ уверен в себе, он утверждает, но колючие льдинки его тона тают, стоит только заглянуть в его глаза. Нил заглядывает. Ему уже все равно, что было в шампанском, потому что какое, к черту, шампанское, когда его пальцы скользят по нежной коже щек, очерчивают контур скул и тонких губ, которые послушно - даже слишком послушно для самого сурового из мастеров Гандама, но об это после, все после! - приоткрываются.
Поцелуй, легкий, как прикосновения крыльев бабочки. Ладонь Нила ложиться на затылок небесного создания, скользит по шее, спине, замирает на талии. Иллюзия не растаяла, глаза напротив все того же глубокого алого цвета. И теперь он готов поверить, что просыпаться не придется.
- Назови меня по имени.
Он в первый раз видит, как Тьерия улыбается, но полностью уверен, что эта улыбка ему не померещилась.

@темы: Графоманство, фанфик, Гандам 00

---

*подлое хихиканье*

11.04.2010 в 13:53

Пишет  .:Eirin:.:

Нет ни слова лжи )) Насколько помните, именно так Алва себя и повел в описанной в клипе ситуации )))

Коммент автора.

Но я ржалЬ.

---

Цветочки

Пойти узнать, какие травы нумерологически подходят Вашей точке мандалы: uborshizzza.livejournal.com/856564.html

---

*хохот*

25.03.2010 в 21:10

Пишет  Шибуя:

О кроссдрессинге и т.д.)
Надеюсь, не было)
Совершенно стебный, но чудесно сделанный клип.

+ картинка по теме

@темы: (с)перто, забавное

---

Сексуальные подтексты сериала "Гарри Поттер"

Страшный и нагло спертый боян, но пройти мимо не могла!

Название: Сексуальные подтексты сериала "Гарри Поттер". Выжимки из кандидатской диссертации.
Автор: Майкл Дж. Оуэн
Перевод aka пересказ, сокращение и лишение ненужного наукообразия: Sidemoon
Краткое содержание: кто есть кто в "ГП" с психоаналитической точки зрения, если воспринимать за основу ТОЛЬКО КАНОН, или что написано пером – не вырубишь топором...
Дисклеймер: ни Sidemoon, ни Майкл Дж. Оуэн не пытаются извлечь из данного текста коммерческой выгоды. Персонажи и отношения между ними принадлежат мадам Ро.

Данный текст представляет собой попытку разобраться в том, ЧТО, собственно, являют собой основные персонажи величайшего фэндома всех времен и народов в сексуальном (или хотя бы чувственном) отношении не с фэннонической, а с канонической точки зрения. Порядок чередования персонажей – на первый взгляд, произвольный, однако в действительности это не совсем так, – скажем, анализ Гарри Поттера невозможен без предварительного анализа Снейпа и Люпина...

1.

Номер первый – конечно же, Драко Малфой!



В личной беседе Майкл называет его не иначе как "ходячим собранием гей-штампов поколения". (И это – о любимом персонаже!)

Далее – распространение этого утверждения по пунктам.

Пункт 1. Пэнси Паркинсон. Классическая, всенепременная, обязательная для всякого уважающего себя юноши-гея "фаг-хаг". Лучшая подруга, конфидентка, защитница и утешительница – в одном флаконе. С нею же – непременные появления в обществе. Ей же ДЕМОНСТРАТИВНО и не без вызова укладывается голова на колени. И это – при том, что честная Ро снова и снова подчеркивает в тексте, что отношения Драко и Пэнси далеки от романтических!

Пункт 2. Как вы полагаете, сколько раз на протяжении всей саги Ро характеризует Драко Малфоя определениями "манерный", "томный", "неестественный"? Четырнадцать! Автор снова и снова, несколько навязчиво, несколько чрезмерно подчеркивает эту "томность-манерность– неестественность", едва ли не полагая ее основополагающим импрессивным фактором восприятия Драко со стороны...

Пункт 3. Шестая книга. Вся. По фразам. Включая уже легендарную шуточку насчет "девочек" Крэбба и Гойла.

Пункт 4. Канонический Драко, как ни парадоксально это звучит, представляет собой полный набор ХУДШИХ ЖЕНСКИХ ЧЕРТ. Он боится физической боли, мстителен, злопамятен, склонен к позиционным, подспудным, длительным боевым действиям. При случае очень не прочь посплетничать, наябедничать, мелко, но ощутительно напакостить. Он тщеславен, болезненно самолюбив и остроумен, причем сарказмы его, в отличие от снейповских или люциусовских, всегда не лишены некоторой доли самолюбования. Во время открытого противостояния очень быстро лишается логических доводов, зато мгновенно и изощренно переходит с абстракций на личности, а уж в сфере личных оскорблений Драко Малфой не знает себе равных и бьет безошибочно, точно в больное место. Драко эмоционален, склонен к истерикам, однако истерики его – тоже очень женские, всегда с легкой "оглядкой на зеркало". В англоязычном оригинале сериала "женственность" Драко многократно подчеркнута самой его манерой строить реплики.

Пункт 5. Семья. Воспитание. Тут все просто. В тексте неоднократно повторяется, что основное влияние на сына достаточно долгое время оказывала леди Нарцисса (шестая книга – самое масштабное, но далеко не единственное упоминание об этом). Когда же спохватился вечно занятой политическими играми сэр Люциус, – все, было поздно. Личность Драко – классически, по Фрейду – была сформирована матерью, и все попытки Люциуса "маскулинизировать" сына не привели, помимо успехов в квиддиче, ровно ни к какому результату, кроме истерического, балансирующего на грани инцестуозной страсти восхищения, которое Драко питает к отцу.

Возможности пейринга "гарридрака" и степень его прописанности в каноне будут обозначены в другой главе...

2.

Итак. Северус Снейп. Глава, в которой Sidemoon зачастую расходится с мистером Оуэном, однако вынуждена соглашаться с ним в главном...



Специально для знатоков и ценителей психоанализа, – Северус Снейп – носитель двух крайне серьезных комплексов, плавно перетекающих один в другой.

"Комплекс Постороннего" – навязчивое, на экзистенциальном уровне желание как можно дальше отстраниться от собственной эмоциональности и, как следствие того, сексуальности.

"Комплекс Гессе (он же, по старинке, комплекс Ипполита)" – осознание собственной сексуальности как позорной слабости, подлежащей немедленному подавлению.

У автора Снейп, помимо прочего, – подвержен репрессированной БИСЕКСУАЛЬНОСТИ, лично я, в данном случае, считаю, что для Сева репрессированной является СЕКСУАЛЬНОСТЬ как таковая. Впрочем, и в том, и в другом случае отправной точкой для "репрессии" остаются ранние воспоминания Снейпа, увиденные Гарри, – отец, кричащий на мать, смеющаяся девочка и т.д.

Как проявляется это в тексте?

Изначально, разумеется, – ПЕРВАЯ привязанность Снейпа. Четкая, каноничная Лили Эванс. Сцена у озера... о, эта сцена у озера, "лабиринт страстей" старшего поколения! НИ ЕДИНОГО ЛИШНЕГО СЛОВА, отношения, прописанные до предела – и совершенно читаемые.

Что же мы узнаем из этой сцены? Как ни парадоксально, – то, что Лили Эванс, к которой Северус, вполне очевидно из текста, явно неравнодушен, ГОТОВА ответить на его чувства – притом столь явно, что снова и снова делает навстречу Снейпу первый шаг. Но – комплекс Ипполита – тот девушку ОТТАЛКИВАЕТ, притом очень грубо. (Он – силен, он – выше, он не допустит позорной слабости, пусть и в ущерб себе лично.) Естественно, отношения рвутся, не успев завязаться...

Привязанность Северуса Снейпа номер два – это, конечно, Ремус Люпин. Завязка их отношений (точнее, несчастной любви Рема) – та же сцена у озера, искаженное болью лицо Рема, молча (запомните это "молча", оно еще всплывет в главе "Ремус Люпин") глядящего на унижение Снейпа. Сразу отметим, что Снейп к Рему изначально, мягко говоря, равнодушен, к тому же – вервольфье начало Люпина, мило продемонстрированное ему Блэком, для очень "правильного" (straigt-minded), рационального Снейпа – фактор ТОРМОЗЯЩИЙ. Но в ГП и УА Ремус возвращается, – и происходит нечто странное. Ремус оказывается именно тем человеком, который ухитряется подобраться к Северусу БЛИЖЕ ВСЕХ. Он использует СОБСТВЕННУЮ СЛАБОСТЬ, всячески подчеркивает свою ЗАВИСИМОСТЬ от Снейпа, в упор не реагирует ни на сарказмы, ни на оскорбления, – и, как ни занятно, именно "комплекс Гессе" оборачивается в пользу ситуации. Тут, увы, в дело вмешиваются все тот же Блэк – и все та же оборотническая природа бедняги Ремуса, которая для Северуса – примерно то же, что агрессивная, зрелая женщина с колюще-режущим предметом в руке – для Гарри. Самый репрессивный фактор из всех возможных.

Вот на этом-то самом месте у Сева "комплекс Гессе" и заменяется на "комплекс Постороннего". Если ранее он боялся СОБСТВЕННОЙ слабости, то теперь пугается слабости ЧУЖОЙ, ибо видит в ней ловушку для себя и собственной целостности-независимости-чуждости (alienation, важный термин для понимания психосексуальных проблем Сева). И тут – его третья серьезно прописанная в тексте нереализованная привязанность. Нарцисса Малфой. Трагикомический эпизод в ГП и ПП, в котором Нарцисса пытается воздействовать на мужское начало в Снейпе, играя на своей "женской слабости". Любопытный момент, – Снейп попадается в ловушку, однако считает, что счастливо ее избежал, так как не ответил на чисто женские авансы Нарциссы. Он СНОВА рвет отношения, не успев их завязать...

Помимо этих "трех основных", в каноне прописаны две "вторичных" (secondary) привязанности Сева.

Альбус Дамблдор, выступающий для Гарри, как фигура "сверх-отцовская", достаточно изящно флиртует со Снейпом на протяжении всего сериала (если понадобятся цитаты, можно привести). Причем неожиданно то, что Снейп ему это ПОЗВОЛЯЕТ. Впрочем, об этом – в главе "Альбус Дамблдор".

И – the last yet not the least – Игорь Каркаров. ЕДИНСТВЕННЫЙ человек, близкий к Снейпу, который несколько раз за весь текст ПРИКАСАЕТСЯ К НЕМУ. Снейп легко дотрагивается до людей сам, но мучительно воспринимает прикосновения к себе. (Господа фрейдисты, вы поймете, что сие значит, если вспомните термин alienation, уже здесь упоминавшийся.) А вывод из этого – увы, один (я сама не в восторге, но крыть Фрейда нечем) – вот у этого человека со Снейпом в прошлом ДЕЙСТВИТЕЛЬНО были какие-то отношения физического характера, ведь Северус НЕ ВИДИТ для себя в нем угрозы на подсознательном уровне...

Об отношениях Снейпа и Гарри и Снейпа и Драко – в главе "Межпоколенческие связи и разрывы"...


3.

Итак. Сириус Блэк. Одна из трех глав, насчет которых Sidemoon полностью согласна с мистером Оуэном...



Цитата из журнала "Адвокат", статья Кристофера Райса, остротой язычка ничуть не уступающего легендарной маме:

"Миссис Роулинг убила Блэка, чтоб не пришлось повышать рейтинг сериала."

Любителям фаллической символики, – вот она и появляется...

Сириус – согласно Ро – самый красивый мужчина сериала. Собственно, ЕДИНСТВЕННЫЙ мужчина, применительно к которому снова и снова звучит это слово. Второе же слово, уместное здесь, – "сублимация". Впрочем, Майкл полагает, что Сириус – самый сильный носитель "комплекса Ореста" в сериале, и с ним не поспорить. ("Комплекс Ореста" – ненависть к женщинам и женскому началу, обусловленная ненавистью к матери.)

Интересен в этом плане "ГП и ОФ", все, связанное с домом на Гриммолд – плейс. Точнее – реакция Сириуса на общение с ЛЮБОЙ женщиной. Неважно, – портретом матери, простоватой Молли Уизли, доброжелательной Тонкс, юной Гермионой, маленькой Джинни... Перемены мгновенно происходят на уровне интонации, голоса, манеры говорить... Сириус, озорной, легкий и очень обаятельный с мужчинами, закрывается так, что не снилось никакому Снейпу, становится злым, колючим, очень агрессивным. Казалось бы, – не с чего. Так ведь есть с чего!

Все та же скандально знаменитая сцена у озера. Полный портрет взаимоотношений старшего поколения, причем давно уже считается общим местом, что в этой сценке Ро копнула чуть глубже, чем хотела бы...

С самого начала – первое, что замечает наш Гарри, взглянув на крестного в думосборе Снейпа, – "Сириус был очень хорош собой". Затем, после, мягко говоря, своеобразного описания этой внешности, уместного скорее для дамского романа, чем для восприятия мальчишки-подростка, возникает вовсе уж культовая фраза о влюбленно глядящей на Сириуса девочке, которую тот "в упор не замечает". Замечает он – и очень даже – Джеймса. Причем чем дальше, тем больше. Особенно хороша реплика, комментирующая игру Джеймса со снитчем, направленную на привлечение внимания Лили. С этого "Прекрати!" настроение Сириуса резко портится, и он начинает откровенно нарываться на скандал. И не просто на скандал, а на разборку, цель которой – поссорить Джеймса и Лили. Манипулирует прямолинейным Джеймсом Сириус легко и красиво, но это, в сущности, и не мудрено... Далее, когда сцена завершена, и Гарри требует объяснений у Сириуса, получает он вместо них очередную элегию в адрес Джеймса, из которой, кстати говоря, мы узнаем, что Ремус Ремусом, а большинство-то времени Джеймс и Сириус проводили вдвоем. И – так сказать, в порядке добивающего удара – неплохо бы вспомнить, как со скандалом ушедший из дома Блэк ушел жить... куда бы мы думали? Естественно, к Джеймсу!

Продолжим. Ну, Джеймса на свете уже нет, но появляется Гарри. К которому, прошу заметить, поначалу Сириус действительно испытывает сугубо "крестные" чувства (если не считать того самого фаллического символа – метлы, но такую степень фрейдизма я, в отличие от мистера Оуэна, презираю). Зато когда Гарри подрастает, ситуация принимает прелюбопытный оборот. Гремит страшное слово "сублимация". Раз за разом – и в "КО", и в "ОФ" Сириусу осторожно повторяют двусмысленную фразу: "Гарри – не Джеймс". Причем жестко и нелюбезно ее произносит (фактически, тут и второй-то смысл пропадает) Молли Уизли – сверхматеринская фигура сериала. "Он слишком долго был один," – звучит на ту же тему из уст Гермионы, и даже корректнейший Рем Люпин, в присутствии Сириуса вообще тушующийся и, судя по определенным моментам "КО" и "ОФ", банально поддерживающий с ним на Гриммолд-плейс сексуальную связь, начавшуюся, если судить по "УА", еще в Хогвартсе, мягко высказывает свои возражения по этому поводу. А поскольку Ро, очевидно, показалось мало и этого, несколько раз за сериал на повторе идет трагикомическая ситуация – Гарри, простая душа (ну, не настолько уж простая, но об этом – позже), с надеждой спрашивает: "А можно я буду жить с крестным?" Крестный выражает согласие (чем старше становится Гарри, тем тише, надо сказать), окружающие же, без изъятия пола и возраста, орут дружное: "Ни за что!!!" Но поскольку для полноты картины, как полагает автор, не хватает и этого, мы получаем оставшуюся часть фрейдистского гей-набора клише – тяжелый мотоцикл, черную кожаную куртку (кстати, какую – не сказано, косуха – это уже фанфикерские добавления), хвост и ежеминутную, ежесекундную демонстрацию собственной "сверхмужественности". Добавим последний штрих – смерть от руки женщины, от фаллического символа, от кроваво-красного (женского) по цвету заклятия, падение в арку (абсолютное женское начало, материнская утроба) и... вот вам история представителя старшего, неполиткорректного поколения геев!

4.

Итак. Ремус Люпин.



Глава, в которой Sidemoon ДАЛЕКО не во всем согласна с Майклом, – однако вынуждена, как честный человек, выкладывать его текст.

Три ключевых слова для Ремуса Люпина – "комплекс Пилада", "комплекс неполноценности" и "фиксация".

Еще два очень важных для понимания его личности термина – "уход от ответа" и "молчание".

Есть, впрочем, и третий – "язык тела", в данном случае носящий характер "языка прикосновений"...

Впрочем, – по порядку. Оставим в покое культовую интеллигентность Рема, уже ставшую общим местом и не имеющую ни малейшего отношения к его сексуальности, и вернемся... куда? Конечно, к сцене у озера!

Много даст нам эта сцена для понимания главной силы-слабости (power-weakness) Ремуса. (Особенно – если знать, что уже половину "ОФ" он, пардон, живет с Сириусом Блэком, посылает Гарри общие с ним подарки, и вообще, отлучается с Гриммолд-Плейс только по делам Ордена. Что происходит? Осатаневший от ревности Блэк, как мальчишку, раскручивает Джеймса на скандал с Севом (понимай: на ссору с Лили), Снейп, оскорбляемый и унижаемый на глазах любимой девушки, в силу собственных комплексов, оскорбляет ЕЕ, Питер Петтигрю ликует... а на лице Рема, с начала и до конца сцены, стынет мучительная боль. Ро, вообще мастер невербальных характеристик, ТРИ РАЗА за сцену это подчеркивает... но Рем молчит. А когда Гарри, чуть позже, требует ответов на вопросы (от Сири он, кстати, получает, помимо прочего, еще и дивную фразу, что Джеймс, дескать, всегда вел себя по-идиотски, стоило ему завидеть Лили), Ремуса наконец-то прорывает, и раздается его рвущий душу текст: "А разве я когда-нибудь говорил вам, чтоб вы отстали от Снейпа?"

Момент истины.

Ремус, у которого – истинный дар уходить от прямых ответов ("случайными" сменами тем, извиняющимися улыбками, деликатными контрвопросами риторического свойства), прямо признает, что в случае Сева БАНАЛЬНО поддавался "комплексу Пилада" и предал любимого человека. А что "любимого" – это мы знаем уже после "УА", где Ремус, на протяжении ВСЕЙ книги, мягко, но очень настойчиво преодолевает возведенные Снейпом барьеры, игнорируя его оскорбления, не замечая его сарказмов, всячески подчеркивая свою "беспомощность" и "зависимость" от Снейпа, робея, глядя в глаза, робко улыбаясь и – извиняясь, извиняясь, извиняясь. На протяжении одного "УА" Рем столько раз извиняется перед Снейпом, что, право, до "ОФ" это вызывает лишь смущение и неловкость, – ибо даже сценка в Визжащей хижине, куда Сириус отправил бедного Северуса, нам ничего не объясняет, – за нее, по сути, извиняться должен не обезумевший от волчьей природы Рем, а Блэк... Ремус фиксирован на Снейпе – и, в принципе, довольно далеко продвигается по пути его "приручения", как – снегом на голову – опять падает Блэк, и почти налаженные отношения летят в пропасть. Собственно, – ВСЕ. Отныне у Рема глаза вспыхнут только раз, – когда он в "ОФ" предложит Гарри лично поговорить со Снейпом. Остальное же время Гарри, наивность, будет честно фиксировать его новые седые пряди и изможденное лицо...

Далее, – "Ремус и все-все-все". О доказательствах связи Ремуса и Сириуса еще в Хогвартсе можно писать и писать – бесконечные прикосновения друг к другу, долгие взгляды, поразительный физический комфорт в присутствии друг друга, да элементарное ведение общего хозяйства... вот только в проклятой сцене у озера Сириус, раздраженнный невниманием Джеймса, отточенно и холодно срывает зло на Ремусе, а Ремус вообще не видит никого, кроме Снейпа. Вот только Ремус хорошо помнит, как Сириус послал Снейпа в Визжащую хижину, а потому совершенно не сомневается в том, что Сириус предал и убил Джеймса и Лили, и вполне искренне не пытается его защитить – или хотя бы помочь. Вот только именно Ремус – без тени ревности – постоянно пытается оградить Гарри от влияния крестного и напоминает, что "Гарри – не Джеймс"... Самый, кстати говоря, точный психологический ход Ро здесь – невозможная скорость, с которой Ремус и Сириус восстанавливают отношения после "УА". Нечего им восстанавливать. У Ремуса до сих пор нежность в голосе звучит, когда он называет рядом имена "Джеймс и Сириус", а каждое коротенькое воспоминание о Снейпе вызывает РЕЗКОЕ ИЗМЕНЕНИЕ ИНТОНАЦИИ, ВЫРАЖЕНИЯ ЛИЦА, ЯЗЫКА ЖЕСТОВ... собственно, слишком много цитат из "ОФ" пришлось бы приводить для доказательств. И очень, по сути, холодно реагирует Рем на смерть Сириуса... Гарри, по-юношески неравнодушный к очарованию крестного, воспринимает ее куда более бурно.

Тонкс в данном случае – персонаж столь же "случайный", сколь и Сириус. Нет любви, нет нежности в его выражении чувств. Скорее всего, чисто сюжетно в "ПП" ищущий смерти Ремус просто устал от одиночества. Ему уже все равно – кто... Ему после "УА" – априори все равно, кто. И, что самое смешное, при всем при том Ремуса нельзя даже считать геем, потому что пол партнера, коль скоро это не Снейп, не представляет для него ни малейшего значения. Пол же Снейпа в его фиксации – тоже не слишком важен...

5.

Итак, господа гетники, мы приступаем к главе "Гермиона Грейнджер", – в которой Sidemoon, как ни странно, полностью согласна с мистером Оуэном...



Для начала, – а что, строго говоря, представляет собою мир Ро с точкм зрения ЖЕНЩИНЫ? Ни черта хорошего, – ибо в мире этом вы не увидите ни единой женщины, реализованной как в сексуальном плане, так и в плане социальном. По сути дела, мы имеем магическую версию Англии примерно 20-х гг XXв, – причем не в самой приятной его трактовке. "СТАРЫЕ ДЕВЫ" (профессор Мак-Гоннагал, мадам Помфри, мадам Хуч), "агрессивно-сексуальные" Рита Скиттер и Долорес Амбридж (см. главу "Гарри Поттер"), а так же "социально репрессированные" леди Нарцисса Малфой, Молли Уизли и все прочие замужние женщины канона (кроме Беллатрикс Лестрейндж, но о ней – разговор особый), создают безрадостную картину мира, зацикленного на "крито-микенском периоде сексуальности", отвергающем равноплановость сексуальной и социальной реализации женщины. Гермиона в мире этом – что называется, "луч света в темном царстве", ибо социально она реализует себя буквально с первых глав сериала, ибо интеллектуально превосходит всех мужчин своего поколения, "агрессивно" себя проявляет как в плане форвартивном (пардон, драка с Драко), так и в плане позициссивном (борьба за права домовиков). Разумеется, вопрос о сексуальной реализации Гермионы ДОЛЖЕН ВОЗНИКНУТЬ просто по логике вещей, – и события неожиданно начинают принимать занятный оборот. (Комментарий Sidemoon – ну, пусть мне кто-нибудь скажет, что Ро не умеет писать женские образы!!!) Возникает Виктор Крам. "Супер-мачо" в классическом смысле слова. "Идеальный самец" по Фрейду, априори долженствующий "пробудить самку" в Гермионе. Простите, но из песни слова не выкинешь... И тут – памятник для Ро! В виду имеется Рождественский бал, вроде бы изначально мотивирующий именно эту "канонически-обсцессивную" сексуальную тему. Так ведь нет же... Гермиона, по Ро, – носительница темы "сексуально-обструктивной", в чем-то – покровительственной, в чем-то – карательной... Соответственно, Виктор Крам не станет для нее "положительным партнером", место же такового займет в "ПП" инфантильный, вечно подверженный "комплексу Пилада" Рон... каковой, если уж на то пошло, должен был занять это место уже согласно "пассивно-позитивному" месту в тексте ИЗНАЧАЛЬНО.

6.

Итак. "Мальчик-который-выжил-но-счастья-в-личной-жизни-ему-это-не-принесло".



Сексуальная репрессированность Снейпа, безусловно, оправдана рядом факторов, сексуальные фиксации Сириуса и Ремуса мы тоже можем объяснить, но Гарри Поттер с точки зрения фрейдизма представляет собой, с одной стороны, мечту, с другой – неразрешимую загадку. С потрясающей пунктуальностью Ро в мельчайших подробностях описывает его комплексы ("кастрационный" и "депрессивно-эксгибиционистский"), его сексуальные фрустрации, его фиксации, его вечную борьбу между сферой чувственно-эмоционального (Сознательного) и сферой чувственно-сексуального (Подсознательного), но... НИКАК не объясняет их исходной точки!!!

Впрочем, подробнее...

Изначально нас поражает в Гарри его полная асексуальность, неожиданная в одиннадцатилетнем мальчишке. В течение "ФК" Гарри вообще никак не проявляет даже латентной, зачаточной сексуальности, даже в низшей, "эдиповой" фазе. Казалось бы, для мальчика-сироты, выросшего в небрежении и личностном подавлении, но при этом склонного действовать "от противного", было бы естественно ждать хотя бы "сыновней" влюбленности в одну из учительниц, – так нет... Минерва Мак-Гонагалл внушает ему трепет, остальные преподавательницы оставляют равнодушным, Гермиону Гарри, в силу явного превосходства ее интеллекта, вообще за девочку не держит, садистские, но несомненно "фиксационные" знаки внимания Драко оставляют его равнодушным... Здесь, однако, и всплывает впервые "кастрационный" комплекс Гарри – страх перед сильными, агрессивными женщинами с фаллическим символом в руке. (Отольются ему еще эти комплексы... ) Впрочем, уже "ТК", безусловно, радует фрейдиста, ибо в ней появляется "сверх-материнская" фигура Молли Уизли, женщины сильной, но не агрессивной сексуально (не удержусь и лично подкину из Юнга: полнота Молли – знак ее плодовитости, материнская утроба – последнее место, в котором мы избавлены от боли бытия). И Гарри, конечно же, радостно дозревает до "эдиповой" стадии. Здесь же, кстати, возникает и Джинни, одна из двух девушек, на которых впоследствии будет оттачиваться "сознательная" сторона чувственности Гарри, и уже тогда мы узнаем, что его предполагаемая избранница (в силу все того же "кастрационного" комплекса) должна быть по отношению к нему "слабой", "пассивной". Далее у нас на очереди – "УА", и новая стадия сексуальности Гарри – "пассивно-анальная". Впрочем, в действительности, эта стадия появляется даже чуть раньше, – в "ТК", где двенадцатилетний мальчик, В ПРИНЦИПЕ оценивающий человеческую внешность вне эстетико-эротических категорий, даст восторженную оценку внешности Тома Реддла. Но когда в "УА" на сцене появляется Сириус – тут уж происходит сюр. ДВА из четырех восторженных отзывов Гарри о внешности крестного – из "УА", причем в обоих случаях Гарри искренне верит, что Сириус убил его отца!!! Более того, именно Гарри, в восприятии которого мы видим отношения "Северус – Ремус", становится свидетелем мельчайших оттенков их отношений... И тут подсознание Гарри выкидывает с ним скверный трюк, самоочевидно "подбрасывая" ему в качестве идеала ЭРОТИЧЕСКОГО – мужчину (при идеале ЭМОЦИОНАЛЬНОМ – женщине). И это – НАДОЛГО... ибо чем дальше, тем сильнее и очевиднее будет "вестись" Гарри на сексуальную притягательность Сириуса, одновременно "сознательно" ухаживая за Чоу Чанг. Едва же только в его жизни возникают ("КО") ЖЕНЩИНЫ, способные повернуть его развитие в "активно-генитальную" стадию (вейлы, Флер Делакур), как одновременно появляется и – РИТА СКИТТЕР. Агрессивная, зрелая женщина с фаллическим символом в руках. Более того – с КАСТРАЦИОННЫМ символом! Более того – уже в силу своей профессии Рита доводит до упора второй серьезный комплекс Гарри – "депрессивно-эксгибионистский" (унижение и наслаждение пополам от публичного внимания). И, как следствие этой фрустрации, Гарри отлетает назад, – в "анальную" стадию, к самому мощному эротическому символу его переходного возраста – Сириусу. "УА". Все плохо. Окончательный финал сексуальному восприятию Гарри женщин кладут гибель Седрика (и, как следствие, депрессия Чоу Чанг) и вторая "агрессивная зрелая особа с кастрационным орудием в руке" – Долорес Амбридж. Впрочем, гибель Сириуса именно на том этапе, на котором Гарри вполне уже начал СОЗНАТЕЛЬНО воспринимать его сексуальность, внушает некоторую надежду на то, что Гарри придет в следующей книге хоть к какому-то единому знаменателю... и надежда разбивается в пыль в "ПП". С точки зрения фрейдистской, книга эта – комедия, каких мало. Дотащившийся до "активно-генитальной" стадии Гарри осознает себя, наконец, как начало маскулинное и агрессивное, однако в силу "кастрационного" комплекса уже не способен к позитивному развитию собственной сексуальности, и... с головой влетает в мощную ФИКСАЦИЮ НА ДРАКО МАЛФОЯ. Причем анекдотизм ситуации заключается в том, что именно тогда фиксация Драко на нем очень серьезно ослабевает, – в силу причин объективного, не эротического характера. Дополнительную пикантность ситуации придает очередной взлет "сознательного" (помните? эмоционального!!!) уровня, – то есть, Джинни Уизли, которая в памяти Гарри "латентного" периода осталась воплощением "пассивности". Джинни же – вот горе-то! – неожиданно принимается проявлять "гермионистые", агрессивные черты, да еще и делает это крайне навязчиво, подчеркнуто. Естественно, следует незамедлительная сексуальная репрессия, и как следствие – "Джинни, мы должны расстаться".

7.

Итак. Часть следующая, – Белла и Нарси.



Совершенно очевидно, что дело мы имеем, в случае Беллатрикс, с "комплексом Ипполиты" (мужененавистнический комплекс сильной, сверх-агрессивной женщины-воительницы, притом женщины, УЖЕ реализованной, притом неудачно, в сексуальном плане), в случае же Нарциссы (вынуждена,скрепя сердце, соглашаться с Майклом), – с все тем же "комплексом Пилада", – вечного "второго", восхищенно-влюбленного (не без доли завистливой ненависти), в более сильного и красивого "первого". (Чаще всего, кстати говоря, речь идет о брате или сестре.)

Поначалу кажется, что в тексте канона МАЛО информации на сестер Блэк? Ну, это только кажется! Мы прекрасно знаем, что леди Нарцисса – прекрасная и несколько "феминизирующая" сына мать, и цитаты,явные и скрытые, подчеркивающие ее влияние на сына (купно с раздражением "маскулинизирующего" воспитание Драко сэра Люциуса), полнят первые три книги... К несчастью, книга четвертая, в коей леди Нарси впервые появляется личной белокурой персоной (прошу заметить, – ЖЕНЩИНА, красоту которой, негативистски и асесксуально, но все ж таки отмечает Гарри), сообщает читателю лишь то, что он знал и так, – что брак сэра Люциуса и леди Нарциссы ОЧЕНЬ несчастлив. Но... ПОЧЕМУ несчастлив? На сей счет, увы, читателю прнедстоит гадать впрямую до "ПП", где наконец-то займет свое место леди Беллатрикс Лестрейндж, которую и сама-то мадам Ро перманентно зовет оговорками – Беллатрикс Блэк...

(Далее Sidemoon полностью перестает соглашаться с фрейдистской концепцией Майкла Оуэна – и переводит с легким возмущением.)

По Фрейду, леди Белла – как ни парадоксально, носительница "синдрома Антигоны". В том смысле, что она сублимирует несложившуюся сексуальность в физическую агрессию человека, фрустрирующего эротическую агрессию в "агрессию сознательную". Поспорить трудно, – и при этом необходимо немедленно вспомнить, что КАЖДАЯ реакция Гарри на леди Беллу носит характер столь же подсознательно-эротический, как и реакция его на Сириуса Блэка. (Строго говоря, в "ОФ" Гарри вполне прямо удивляется сходству Беллатрикс и Сириуса, что мистер Оуэн трактует фрейдистски – анти-эротизмом гомосексуальности скрытой и открытой, а лично я, простите, склонна толковать мифологически – хтоническим противостоянием маскулинистического и феминистического начал.) Белла выражает агрессивное до предела, "садистское" (в смысле власти, доминантности и упоения этими качествами) начало и в сцене суда в Визенгамоте, и в сцене убийства Сириуса... и – каков поворот в "ПП"! Здесь ярко "десексуализированная" Белла, абсолютно неясно с чего, вдруг начинает принимать черты "комплекса Араминты" – сиречь, ярко сексуализированную и очень "женскую" защиту леди Нарциссы. То ли у Ро подсознание опять перебивает сознание, то ли Белла – ЕДИНСТВЕННАЯ, кто в сцене прихода Нарциссы к Снейпу (см. главу "Северус Снейп") воспринимает ситуацию с истинно "блэковским" негативистским "вооруженным спокойствием". Никто и никогда не станет доказывать, что у Нарциссы и Беллатрикс отношения перешли на "биологический" уровень, – однако даже я, увы, склонна признать, что фиксация Беллатрикс-Нарцисса на удивление параллельна фиксации Сириус-Джеймс!

8.



Итак. Фред и Джордж Уизли – пара, парадоксальная сразу в нескольких отношениях. Во-первых, это – блистательное доказательство того, что Ро сама не вполне контролирует собственное подсознание, ибо столь подробно и четко прописанных инцестов во всей мировой литературе существует – по пальцам пересчитать. Во-вторых, – забавно, но в мире Ро, где в личной жизни ПО ОПРЕДЕЛЕНИЮ НЕСЧАСТЛИВЫ чуть не все персонажи, близнецы Уизли – едва ли не единственная счастливая пара.

Почему?

Рассмотрим поподробнее.

Итак. Ключевые слова у нас здесь – "синдром Диоскуров" (сверхсильная эмоционально-эротическая фиксация братьев друг на друге) и "нарциссический инцест" (сексуальная связь именно между БЛИЗНЕЦАМИ, каждый из которых видит в партнере продолжение собственного "я", свое "отражение"). Что поражает в Фреде и Джордже Гарри ИЗНАЧАЛЬНО, еще в "ФК"? Два момента. Первый – как подчеркнуто эти двое держатся ВМЕСТЕ и ТОЛЬКО ВМЕСТЕ, дополняя друг друга даже на вербальном уровне. Второй (и это более важно, чем может показаться, наблюдательности Гарри всегда стоит доверять) – как подчеркнуто они НАРУШАЮТ ОБЩЕПРИНЯТЫЕ ПРАВИЛА. Далее, он с тем же поразительным простодушием зафиксирует и еще кое-что – Фред и Джордж НИКОГО не допускают в свое "внутреннее пространство". Рядом может крутиться Ли Джордан, но он – РЯДОМ и не более, как "рядом" Ремус Люпин с напряженным внутренним пространством, в котором развивается драма "Сириус – Джеймс", как Гарри "рядом" с парой "Гермиона – Рон". Никакая страсть к совместным проделкам не в силах оправдать постоянной "совместности" Фреда и Джорджа, да и Ли Джордан, от книги к книге, все реже упоминается как третий участник этой милой компании. Поражает легкость, с которой Фред в "КО" приглашает на Святочный бал Анжелину, а она соглашается, притом Анжелина тут же возобновляет преванную беседу с приятельницей, а Фред... ЗЕВАЕТ и обращается к... Джорджу, с каковым и уходит. Снова схлопывается "сфера внутреннего пространства", замыкающая этих двоих в мире, абсолютно недоступном для окружающих. Гарри наблюдает за близнецами во внутрисемейном кругу (кажется, уж в большой и дружной семье Уизли признаки фамильной любви должны проявляться между всеми ее членами в равной мере), но видит... все ту же картину. Фред и Джордж настолько наглухо отделены от окружающих, что даже Молли Уизли воспринимает их исключительно как единое целое, братья же, за исключением негативистски-брезгливого Перси, и вовсе не пытаются завязать с близнецами сколько-нибудь тесный контакт. Даже Джинни обращается со своими проблемами исключительно к Рону, – никогда к Фреду и Джорджу... интровертность зеркального ряда между этими двоими превосходит человеческое разумение.

Теперь – о "нарушении правил". Здесь нам опять приходится вспоминать Мародеров, – ну, хотя бы потому, что между ними и близнецами постоянно проводит параллели Гарри (а мы уже договорились доверять наблюдательности Гарри). И... что получается? Отточенно-злыми, издевательскими шуточками Фред и Джордж напоминают вовсе не четверку Мародеров, а... все тех же замкнутых во внутреннем пространстве Сириуса и Джеймса! По сути, близнецы – это Сириус плюс Джеймс минус Лили... а что такое Сириус плюс Джеймс минус Лили? Фиксация сверхсильного уровня! Близнецы нарушают правила броско, демонстративно, они в каждом жесте бросают вызов общепринятым социальным и этическим поведенческим нормам. По Фрейду же, человек, демонстративно нарушающий поведенческие нормы социальные, явственно дает понять обществу, что так же невысоко ставит и нормы сексуальные (сублимация первого уровня). Близнецы уходят из Хогвартса (ярко уходят, опять-таки скандально, социопатично) и, по идее, их связь в "реальном", "экстравертном" мире за стенами Хогвартса должна бы ослабнуть, как и страсть к злым "сублимационным" шуточкам... ничуть не бывало. Экстремально усиливается и то, и другое. В "ПП" мы получаем фактическую параллель легендарной выходке Сириуса с Визжащей хижиной, а Фред и Джордж там, по сути, завершают свое превращение в "единое" существо.

Итак, какие же мы можем сделать выводы из суммы предложенных фактов? Близнецы предельно замкнуты друг на друге, они не склонны пускать кого бы то ни было (включая братьев, сестру и родителей) в свой внутренний "мир на двоих". Они практически постоянно находятся друг с другом либо в физическом контакте, либо в визуальной досягаемости. Они, простите, равнодушны не только к девушкам, но и к юношам, равнодушны вообще ко всем, кроме друг друга, – и при этом склонны к социопатическим сублимационным выходкам, долженствующим почеркнуть их "неповиновение" общественным законам и их "внутреннее единство". Их фиксация взаимна и разделена, они просто ФИЗИЧЕСКИ не способны существовать в отсутствие друг друга. Они последовательно "отсекают" тех, кто пытается проникнуть в созданную ими интрореальность. Согласно фрейдизму, сочетание ЛЮБЫХ ТРЕХ из вышеперечисленных пунктов уже является стопроцентным доказательством "нарциссического инцеста". А здесь – все, расписанное, разложенное честной Ро по полочкам. Вывод завершите сами!

9.

Итак. Сэр Люциус Малфой. Ключевое слово, как ни странно, – "сублимация". Второе ключевое слово – "отчужденность".



Интересно, что Ро, достаточно много пищущая о сэре Люциусе, практически не изображает его в личной жизни. Заметим сразу, что Ро НИКОГДА И НИЧЕГО не делает случайно, и попытаемся разобраться – почему?

Люциус НЕСЧАСТЛИВ В БРАКЕ. Собственно, его брак несчастлив ИЗНАЧАЛЬНО и ДВУСТОРОННЕ. Первая и единственная сцена в сериале, в которой сэр Люциус и леди Нарцисса выступают (хотя бы и чисто светски) в роли семейной пары, – квиддичный матч в "КО". Причем (всегда стоит доверять наблюдательности Гарри) у Нарциссы на лице написано совершенно не поддающееся описанию выражение отвращения, Люциус же, как обычно, обдает окружающих двусмысленно-ледяной отчужденной любезностью. Что испытывает к мужу Нарцисса – см. в соответствующей главе, речь сейчас не о ней. Речь об отчуждении Люциуса, которое поражает читателя с первой же сцены его появления в "ТК". Люциус холодно-небрежен в обращении с совершенно по-детски пытающимся привлечь его внимание капризами Драко и в очередной (очевидно) раз совершает попытку "маскулинизации" сына путем насильственного его втаскивания в квиддич. Этот мотив будет неоднократно повторяться в сериале, повторяться на все более усиливающихся нотах, до втягивания Драко в круг Упивающихся, – и постепенно начинает возникать вопрос – да ЧЕМ ЖЕ так не устраивает Люциуса Драко такой, какой он есть? И вот тогда-то полезно вспомнить некую фразу, проскользнувшую в письме сэра Люциуса сыну – насчет противодействия Нарциссы переводу сына в Дурмштранг. Одна фраза, – но сколько в ней яду, ненависти к жене и презрения к Драко! Совершенно ясно, что женственность и слабохарактерность сына раздражают Люциуса вовсе не сами по себе, а потому, что в Драко он сублимирует ненавидимую Нарциссу! А пытается (путем насильственной маскулинизации) сублимировать СЕБЯ. В сущности, у Люциуса есть потенциал стать совсем неплохим отцом, если бы эмоциональное сходство Драко с Нарциссой не ставило его постоянно перед отчуждением от сына. Интересно при этом, что Люциус (сам клиническая жертва деспотического отца), совершает, опять-таки клинически, ту же ошибку в воспитании Драко. Как и всякая жертва семейного насилия (психологического, но от этого не легче), принимая на себя роль "хозяина ситуации", он принимает и ролевую модель поведения собственного отца, видимо, не до конца осознавая, какой вред нанесен был ему лично. Результат – ни разу за весь сериал с Люциуса не слетает маска отчужденности, надетая на него в детстве. И тут уместно присмотреться ко второму уровню сублимации Люциуса, – сублимации неудачной личной жизни в жизни социальной. Почему блестяще реализованный социально Люциус, в принципе не склонный к "войне в открытую" мастер тонкой закулисной игры и политической интриги, вообще ринулся очертя голову в сомнительную аферу с Волдемортом? Деньги? Но он богат. Магглоненавистничество? Люциусу чужды истерический надрыв темпераментных Блэков, увлеченность Каркарова, расчетливая игра со смертью Снейпа, "фанатизм" – вообще слово не из его лексикона. Что же происходит? Очень просто. Происходит "адреналиновый голод". Люциус, патологически нереализованный в сексуальной и эмоциональной сфере, ищет адреналина и эмоциональной напряженности в риске борьбы за Волдеморта. Подавленное подсознание мстит ему эмоциональной фрустрацией, выливающейся в дикую, совершенно сексуальную СТРАСТЬ К ОПАСНОСТИ. Люциус избавляется от своего вечного отчуждения, только рискуя, – и тут-то, на этой грани жизни и смерти, подсознание мстит ему еще одним сюрпризом. Беллатрикс Блэк. Женщина, неосознанно заставляющая Люциуса в "ОФ" выйти за грань разумного риска. Воплощенная сила, воплощенная эмоциональная раскованность (с точки зрения Люциуса, конечно), легендарный семейный темперамент, которого, как на грех, лишена Нарцисса... Мы не можем утверждать, что имеем дело с УСТАНОВИВШЕЙСЯ ФИКСАЦИЕЙ, однако максимальное приближение к таковой уже СУЩЕСТВУЕТ. Отдает ли себе отчет в происходящем Люциус? Скорее всего, – нет, иначе постарался бы воздвигнуть между собой и Беллатрикс свое вечное защитное отчуждение. Однако то, что на подсознательном уровне у него уже прочно сидит смысловой ряд "риск – свобода – эмоциональный накал – Беллатрикс – сексуальность" – это, с точки зрения фрейдизма, совершенно очевидно...


10.

Итак. Еще одно последнее преданье, и летопись окончена моя.

Альбус Дамблдор.



Ключевые слова – манипулятивность, контроломания, садизм, "комплекс Бога".

Альбус Дамблдор выполняет в текстах Ро роль крайне двойственную. В отношении поверхностном он представляет собой (по крайней мере, пытается это сделать и до известной степени сам верит в это) сверх-отцовскую фигуру не только для большинства представителей "младшего" поколения, но и для большинства представителей поколения "старшего". Почему же Дамблдор перманентно проваливается в роли, которую во "Властелине Колец" с таким успехом исполняет Гэндальф, а в "Звездных войнах" – магистр Йода? Ответ на это заложен в более глубинном взгляде на роль Дамблдора в саге...

Итак. Сублимация сексуальности... Дамблдор обаятелен и знает об этом. Он, на протяжении всего сериала, поддерживает с преподавательницами Хогвартса игривые, невинно-бонвиванские отношения, с удовольствием подчеркивая, что краснеет от женских комплиментов ("КО"), неоднократно доверительно беря под локоток Минерву Мак-Гонагалл ("ФК", "ТК"), галантно ухаживая за мадам Максим ("КО"). Интересно, что этот "шутливо-галантный" тон он выдерживает в "УА" и в отношениях с Гермионой. То есть первый уровень сексуальной сублимации Дамблдора перед нами, как на ладони – обаятельный пожилой джентльмен, несомненный любимец и любитель женщин в прошлом, и сейчас готовый оказывать им чувственно-эмоциональное внимание, хотя бы и в платонической форме. Мило. Но не совсем верно. Поскольку сублимационный уровень номер один для Дамблдора – лишь "публичный имидж", за которым скрывается сублимационный уровень номер два – манипулятивный.

Об искусстве манипуляции, которым в совершенстве владеет Альбус, можно писать тома по практической бихевиористике, – тут уместно вспомнить и тонкую интригу с введением в преподавательский состав Ремуса Люпина, и двойственную роль в судьбе Сириуса Блэка, однако нас сейчас интересуют два осознанно-сексуализированных (сексуальность здесь трактуется в широком, не персонифицированно-эротическом смысле) манипулятивных действия Дамблдора, произведшего здесь практическую попытку сыграть "сверх-отцовскую" роль. Насильственная "маскулинизация" Гарри Поттера, достигшая своего пика в "ПП", и давняя, темная история отношений с Северусом Снейпом. Притом приходится признать, что здесь, как и обычно у Ро, ситуация вновь идет "на повторе". И Снейп, и Гарри лишены реальной отцовской заботы. И тот, и другой "искусственно" приближены к себе Дамблдором. И у того, и у другого отношения с ним носят подчеркнуто интимизированный, релятивистский характер, причем в обоих случаях Альбус это поощряет. Судьбой и того, и другого Альбус старается управлять с максимальным уровнем контроля над становлением личности, – причем до известной степени преуспевает. Наконец, и Гарри, и Снейп оказываются в достаточно раннем возрасте психологически надломлены "сверх-отцовской" контроломанией Дамблдора, последовательно воспитывавшем в Снейпе – параноидальную ангедонию, а в Гарри – маниакальную агрессивность. Наконец, и тот, и другой в итоге оказываются совершенно неспособны на установление нормальных эмоционально-сексуальных отношений! Вопрос – зачем это нужно Дамблдору? Ответ на это – третий уровень сублимации Альбуса, – садистский. Садизм в фрейдизме далек от садо-мазо игровой субкультуры, как небо от земли, и основывается он на ВЛАСТИ. Сексуальность сублимируется в наслаждение, получаемое от ВЛАСТИ над избранной "жертвой", от ее покорности, от ощущения собственной вседозволенности. О садизме Дамблдора, проявляемом в отношении Гарри и Снейпа, можно писать отдельную работу, сейчас на это просто нет времени. Можно лишь вкратце упомянуть и печальное детство Гарри, одной волей Дамблдора заброшенного в дом Дурслей (причем Альбус сознательно не пользуется вышеупомянутой властью, чтобы обеспечить Гарри нормальное существование, т.к. мальчик в Хогвартсе нужен ему лишенным привязанностей во "внешнем" мире), и неприятную роль, которую Дамблдор сыграл в истории с Визжащей хижиной, фактически вынудив юного Северуса не давать этой истории хода и спровоцировав тем его последующую патологическую "закрытость" и вспышки агрессии в отношении окружающих, и личную ненависть к Волдеморту, которую на протяжении "ПП" Альбус искусно (и искусственно) прививает Гарри, и роль двойного агента, для которой он фактически "лепит" Северуса, лишая его человеческих привязанностей... (Любопытно заметить в скобках, что третья из намеченных "жертв" – Том Риддл – оказался достаточно силен психически, чтобы вырваться из-под контроля Альбуса, хотя и получил при этом колоссальный, неконтролируемый ущерб и массу реализованных впоследствии комплексов, в свете чего ненависть Волдеморта к Дамблдору становится несколько менее неадекватной и непонятной.)Остается только спросить – почему Дамблдор избрал такой странный способ поддерживать близкие отношения с людьми, к которым явно неравнодушен?

Возможно, знай мы больше о молодости Альбуса, мы могли бы понять, на каком этапе сексуальность "полноценная" сменилась у него сексуальностью сублимационно-садистической, однако этого, увы, мы не знаем. Остается только констатировать факт, – манипулятивность в сочетании с "комплексом Бога" и контроломанией приобрело у него к старости характер осознанного садизма, проявляемого в отношении особо избираемых "жертв" – Гарри и Снейпа.

@темы: ГП, психология, разное

---

О, как я хочу это посмотреть!

03.03.2010 в 20:49

Пишет  _Nightrunner_:

C-Squared Pictures.
Итак, компания, которая собирается снимать фильм или мини-сериал по первым трем книгам ЛФ - C-Squared Pictures.
Что известно про эту компанию? А ничего.
На официальном сайте www.csquaredpictures.com/ единственное что есть - это информация о том, что разрабатывается сценарий к Luck in the Shadows (так назван проект). Ни о каких других проектах этой компании ни слуху, ни духу. Ну, ладно, ладно, один проект есть - The Price of Art (2009). Слышали о таком? Светился он где-нибудь? Вот и я о том же... Не знаю кого как, а у меня бродят подозрения, что проект просто «застолбили» в ожидании того, что им заинтересуется более крупная компания и перекупит. Не потянет мелкая компания широкомасштабный проект, или сделают что-нибудь настолько урезанное... даже думать не хочется.

Alreadythere are some questions which have been raised since the announcement of this project. Here are some answers:
1. There is no plan to change the gender or genders of any characters.
2. With this in mind, please understand that we will neither underplay NOR раздувать the Seregil/Alec relationship.
3. Every effort is being taken to bring the entire world created by Ms Flewelling to this project.
4. Ms Flewelling is highly involved with the creation of the screenplay in the great hope to bring as much of the series as possible to the screen
5. Casting for the project is in the works and Ms Flewelling is also involved with this.
6. It is not the intention to have this project go "direct to video/DVD".

за дословную точность перевода не ручаюсь:

Вот некоторые ответы на вопросы, которые были заданы в связи с началом проекта:
1. Не планируется изменить пол кого-либо из персонажей.
2. В связи с первым пунктом, пожалуйста поймите, что мы НЕ будем ни приуменьшать важность, ни преувеличивать отношения между Серегилом и Алеком.
3. Все усилия направлены на то, чтобы создать цельный мир Линн Флевеллинг в этом проекте.
4. Госпожа Флевеллинг полностью вовлечена в написание сценария и надеется перенести на экран так много серий, как это получится.
5. Ведется кастинг, к которому госпожа Флевеллинг так же имеет отношение.
6. Данный проект не планируется выпустить исключительно на DVD

---

Путь греха.... хочууууу!

03.02.2010 в 18:28

Пишет  luRva:

Не знаю было или нет, но сегодня наткнулась и решила поделиться

12345678910
взято от сюда gallery.minitokyo.net/view/347395

---

Посмеяться

23.04.2008 в 11:03

Пишет  colombine:

....
Возможно, кому-то будет интересно.

21.04.2008 в 23:06  Айрин, Серая Ведьма написал(а):

"Деньги дерут, а корицу жалеют" Вадим Нестеров

Вышел новый перевод «Трех повестей о Малыше и Карлсоне, который живет на крыше». Стараниями Эдуарда Успенского классическая сказка вышла за пределы добра и зла. Просочившиеся в прессу сообщения о том, что писатель Эдуард Успенский взялся делать новый перевод «Карлсона, который живет на крыше», вызвали бурное обсуждение, больше всего напоминающее ругань. Казалось бы – ну а что такого страшного случилось? Издается же у нас целый букет переводов кэрроловской «Алисы», и никому это не мешает. Да и с тем же самым Карлсоном у классического перевода Лилианны Лунгиной отнюдь не монополия – существует как минимум версия Людмилы Брауде. Из-за чего переполох?

Возможно, все дело в том, каким образом Эдуард Николаевич сообщил о своих планах – вот что он сказал в том памятном интервью: «Известные нам переводы очень смягчены, а времена-то ныне уже не те. Я поставил перед собой цель сделать перевод более смелым. Это не значит, что я буду менять сюжет. Просто язык будет современнее. Например, в одном из эпизодов в старых переводах Малыш говорит Карлсону: «Мои мама и папа тебя не признают». Имеется в виду, что для родителей Малыша Карлсона не существует, он – выдумка.

А я переведу эту фразу так: «Они считают, что ты глюк».
Современные дети знают это слово. Поэтому когда Карлсон отвечает: «Я не глюк, я настоящий», – всем сразу все понятно».

Звучит, конечно, страшновато, но причина столь дружного «фу!», думается, даже не в «осовременивании». Даже если бы Эдуард Николаевич выучил шведский в совершенстве и землю целовал, обещая бережнейшее отношение к первоисточнику, его бы все равно ошикали с тем же энтузиазмом. Потому как главная причина заключается в том, что новый перевод «Карлсона» даром никому не нужен. Даже бриллиантовый.

«Как так? – спросите вы. – А как же «чем больше, тем лучше» и «пусть расцветают все цветы?»

А вот так. «Карлсон» – это хрустальная сказка нашего детства, и не тяните к нему свои лапы.
А если серьезно: вы никогда не задумывались, почему делаются разные переводы одних и тех же книг? Как правило, это происходит в трех случаях. Иногда – когда имеющийся перевод действительно становится донельзя архаичным и не соответствует больше нормам языка, вроде дореволюционного романа «Ивангое», ныне известного как «Айвенго».

Второй случай – когда произведение де-факто «защищено от копирования». То есть написано автором так, что сделать адекватную копию на чужом языке не представляется возможным, приходится, по сути, сочинять текст заново. Стихи, например. Или проза, перенасыщенная лингвистическими играми. Думается, не надо объяснять, почему в нашей детской литературе максимальное количество переводов на русский у «Алисы в стране Чудес»? Гранстрем, Рождественская, Соловьев, Чехов, Демурова, Оленич-Гнененко, Заходер, Набоков, Нестеренко, Старилов, Кононенко – и это еще не все.

Ну, а третий случай – это когда несколько переводов появляются практически одновременно, каждый из них обретает поклонников, и ни один не становится «каноническим». Так, например, у нас произошло с «Властелином колец» Толкиена.

Но с Карлсоном ситуация совершенно иная. Перевод Лунгиной вышел в середине 60-х годов, он был очень удачным и быстро стал классическим и общепринятым. На нем выросло едва ли не три поколения, а полувековая монополия привела к тому, что «тема закрыта». Вполне обычная, кстати, история – например, кто помнит, что кроме классического заходеровского «Винни Пуха» существуют переводы Виктора Вебера или тандема Михайлова/Руднев?

Мы не воспримем других переводов хотя бы потому, что «Карлсон» Лунгиной нам не просто нравится – он в нас врос.
Слова и выражения из этого перевода вошли в русский язык, устоялись там, обжились, и выгнать их оттуда практически невозможно. Нельзя Малыша перевести, например, «Крохой» – не поймут-с, и книга «Кроха и Карлсон» мертвым грузом осядет на складах издательства. Точно так же мы никогда не примем никакой альтернативы для «спокойствие, только спокойствие». Это устойчивые выражения русского языка. Достоевский обогатил наш язык словом «стушеваться», Лунгина – «домомучительницей».

Не случайно появившийся несколько лет назад перевод Брауде читающая публика просто проигнорировала, хотя он был ближе к первоисточнику. Ну какой уважающий себя человек будет читать книгу, где вместо «домомучительницы» – «домокозлючка»? И можно в лепешку расшибиться, доказывая, что фамилия «Бок» переводится со шведского как «козел», и у Брауде игра слов куда ближе к той, что была в оригинале, – все ваши усилия пойдут лесом.

Зачем же тогда было поручать новый перевод Успенскому?
Сам Эдуард Николаевич в одном из интервью бесхитростно объяснил это так: «На самом деле, я написал много хороших книг, просто издательства предпочитают публиковать самые пенки, шлягеры. А у меня есть, например, книжка «Лжедмитрий», которая писалась целых пять лет. Или истории о Жаб Жабыче Сковородкине, да много чего еще. Недавно я продался с потрохами в одно издательство с единственным условием: оно обязано выпускать все мои книжки. И скоро их появится, наверное, штук двадцать за раз. Сейчас я перевожу «Карлсона». Знаю-знаю, перевод этой истории уже существует, и перевод замечательный. Но, по всей видимости, издательство, у которого я теперь карманный автор, решило не связываться с правами на него. Вот и вручило мне подстрочник, над которым сижу с удовольствием».

Объяснение это, безусловно, имеет право на жизнь, но, думается, дело не только и не столько в этом. Сама идея соединить на одной обложке брендовые фамилии «Линдгрен» и «Успенский» слишком заманчива, чтобы, имея для этого все возможности, не попытаться ее реализовать.

Так и случилось: недавно в книжных магазинах появилась книга «Карлсон с крыши или Лучший в мире Карлсон», авторами которой на обложке значатся Астрид Линдгрен и Эдуард Успенский.
Теперь, наконец-то, можно не строить предположений, а убедиться самим, во что же вылилось стремление «сделать перевод более смелым». Для начала – о хорошем. Несмотря на авансы, никакого «глюка» в книге нет, его заменил «мираж». Ну и – как говорил диктор из анекдота – хватит о добром.

Если в двух словах, перевод Успенского не просто ужасен – он вообще находится за пределами добра и зла.

Для начала – «осовременивания» не получилось. Несмотря на все заверения Успенского о необходимости вычистить устаревшие слова, непонятные современным детям, сам он на первых же страницах лунгинское «Бетан крикнула ему «Вытри нос!» заменяет собственным «Сестра Беттан сказала: «Ты хлюпаешь носом, как старый дедушка галошами». Ну да бог с ними, с галошами, но чуть позже Филле выталкивает Рулле в сени – это в квартире-то – и здесь банальной справкой родителям никак не обойтись.

Во-вторых, попытки переводчика имитировать современный жаргон вызывают не раздражение даже, а жалость, поскольку выдержаны в стилистике «с одесского кичмана бежали два жигана»: «чувствую, я склонен устроить маленький шухер», «гнал Рулле, чтобы вмазать ему еще и еще», «а можно подухариться с пожарниками?». Апофеозом, конечно, выступает песенка Карлсона, заменившая классическую:

Пусть все кругом
Горит огнем,
А мы с тобой споем:
Ути, боссе, буссе, бассе,
Биссе, и отдохнем…

В новом исполнении она звучит весьма неожиданно, можно даже сказать – смело:

Чтобы выстрелы гремели и весело мне было,
Тоц-тоц-первертоц, бабушка здорова.
И два десятка пышечек ко мне бы привалило,
Тоц-тоц-первертоц, кушает компот…
В-третьих, последовательная реализация переводчиком принципа «пусть будет как угодно, но не так, как у Лунгиной» порождает кошмарных лингвистических монстров и «спокойность только спокойность» – вовсе не самое страшное.

К тому же переводчик постоянно мечется, не в силах выдержать напора собственной креативности, и никак не может остановиться на каком-нибудь одном варианте. Малыша, к примеру, даже в одном предложении могут звать и «Малыш», и «Братик», что, конечно, ближе к оригинальному lillebror – «младший братишка», но цельности переводу никак не добавляет. И так во всем: то «мужчина в лучшем своем возрасте», то «мужчина в свои лучшие годы». Больше всего не повезло «делу житейскому», которое в пределах нескольких страниц мутирует из «дела пустяшного» в «пустяковое дело», затем в «дело пустышное», «дело пережитейное» и «дело бытовое». Соответственно, и «домомучительницу» посменно заменяют «управляющий козел», домашний Козлотур, Козлотетя, Козлотурища и прочие «домашние животные».

Взявшегося за модернизацию «Карлсона» переводчика можно упрекнуть во многом, кроме одного. Успенского никак нельзя заподозрить в том, что он просто переписывал имеющиеся переводы, а не переводил с подстрочника. Наличие подстрочника подтверждается не только благодарностью составившим его Алле Рюдстедт и Юлии Смирновой, но и куда более весомыми доказательствами:

«Я научу тебя стыду! – кричала фрёкен Бок. – Я запру тебя на ключ, а ключ спрячу, чтобы ты не мог выйти на кухню некоторое время». И она посмотрела на свои ручные часы».
«Спасибо, очень любезно! – сказал ехидный Малыш. – Так я больше не на замке?
– Нет, больше нет! – сказала фрёкен и пошла к двери. Она попыталась повернуть ручку двери – сначала раз, потом еще. Дверь не открывалась. Тогда она всем своим весом набросилась на дверь. Это не помогло – дверь была и оставалась закрытой».

« Бедный тот, кто потерял портмоне, – сказал Малыш. Он, наверное, переживал.
– Еще как! – подтвердил Карлсон. – Но если ты водитель телеги, будь добр, следи за своими вещами».

Думается, достаточно. Нам остается лишь напомнить родителям о необходимости соблюдать бдительность в книжном магазине, а издательству мы адресуем классическую фразу из книги, ставшую поговоркой.

Ту самую, которая в «переводе» Успенского звучит как «К действию! Одумайся, пока не поздно. В твоих бесстыдно дорогих плюшках явный недосып корицы!»

Линдгрен А. Карлсон с крыши или Лучший в мире Карлсон. Пересказ Э. Успенского. М.: Астрель: АСТ, 2008.

www.gazeta.ru/culture/2008/02/12/a_2633898.shtm...

URL записи

---

Манга "Я не ангел"

Очередная трава, которой мало-мало-мало!
Нет, правда. Я бы не сказала, что я такая уж поклонница седзе, хотя против этого жанра ничего не имею, но видимо я подсела на подвид этого жанра с названием "гендерная интрига". Интересно. Мальчик переодевается в девочку, девочка в мальчика и вот уже мы имеем сюжет, а не только розовые сопли по поводу объекта вожделения ГГ.
Конкретно на это чудо я наткнулась случайно. Помню, где то с год назад, посмотрела на ее обложку, та меня не вдохновил и я решила не читать. А тут прочитала. Сказать, что я не пожалела - это значит не сказать ничего.
Итак что мы имеем? Цитирую описание, взятое с аниманги:

"Такабаяси Хикару в дестве работала моделью, и её одноклассники из-за зависти совсем затюкали бедного ребенка. Теперь она боится выделяться, хочет жить неприметной и тихой жизнью, чтобы ее абсолютно никто не трогал. Но получиться ли это у нее, если в общежитии жить ей придётся в одной комнате с самой знаменитой и желанной девушкой школы?"

Прочитав это описание я долго не могла сообразить, при чем тут седзе, если жить наша героиня будет в одной комнате с "самой знаменитой и желанной девушкой". Оставалась у меня надежда на нарисованного на обложке красавчика блондина, поэтому я все же решила прочитать о чем же в этой манге рассказывается. Сомнения разрешились в тот момент, когда столкнувшись с нашей Хикару та самая "самая-самая" девушка (ну а кто же еще может так потрясно выглядеть и удирать от фанатов?) теряет силиконовую накладку. Понятно откуда накладка вывалилась ))).
Хикару понять то поняла, но решила, что у прекрасной Идзуми-сама, идола всея школы, просто плоская грудь и она это тщательно скрывает. Впрочем, ее замешательство длилось недолго. Ровно до того момента, когда она решает переодеть заболевшую и мечущуюся в жару Идзуми. Хм... Ну грудь, действительно оказалась плоская, что и говорить )))) А то что красивая девушка оказалась красивым парнем, учащемся в элитной школе для девочек... ну а что плохого, в самом деле? Зачем было так нервничать, Хикару-тян? Впрочем, даже не занервничай наша героиня, это ничего бы не изменило. Идзуми ревностно охраняет свою тайну, от нее зависит ее карьера и, следовательно, жалование, которое ему катострофически необходимо. Поэтому, когда Хикару случайно падает с лестницы и лежит без сознания, он раздевает ее и делает несколько снимков. Для контроля, чтоб быть уверенным, что девушка уж точно никому ничего не расскажет.
Это знакомство и сотрудничество, начавшееся вот так не очень красиво, постепенно преобретает все более глубокий и искренний характер. Идзуми - гад, скотина, эксплуататор, но при этом, боже мой, какой он парень! Парень, а не девченка. Тут мы еще раз убеждаемся в успешно донесенной до нас аксиоме из "Принцесса х Принцесса", что мужчину делает мужчиной вовсе не то, на нем надето и как он выглядит. Идзуми потрясающе живой персонаж, просто очаровывает. Очень напомнил Шиходани из той же "Принцессы" только постарше и поглубже. Его любовь к Хикару, далеко не сразу проявившаяся, то, как он заботится о ней, ненавязчиво но так, как мужчина должен заботится о женщине - все это подкупает. На его фоне Хикару - закомплесованная дурочка, но это очень чисто и четко вплетается в общую картину. Хикару не раздражает, как многие седзе-героини. Очень удачно, что на всем этом фоне любовь Идзуми к Хикару сначала не взаимна, она воспринимает его скорее как друга или как члена семьи. Хикару любит другого человека и то, как ведет себя Идзуми очень импонирует. Достойно, но не отстпаясь (моя коварная няшечка!) и завоевывая положенное ему по праву место в сердце девушки, пусть оно и отдано другому.
Вообщем, я хочу еще. Почемуууууу так медленно переводят? ((((((

@темы: манга, рецензии

---

Hanasakeru Seishounen/Цветущая молодость

Итак, "Цветущая молодость". Огосподибожемой, это прекрасно! Потрясающе красивая рисовка, колоритные персонажи и довольно забавный сюжет с детективной, драматичной и, разумеется, романтичной тематикой. Смотреть только начала, но с первой серии хочется прыгать до потолка. Нравится очень, напомнило «Повесть о стране цветных облаков», может быть стилем рисовки, может быть тем, что куча потрясающих парней увиваются вокруг одной девушки (впрочем, это есть в любом уважающем себя седзе), а может быть некоторыми типами персонажей.
Единственная дочь мультимиллиардера Гарри Бандсворта - Кадзика Бандсворт. Почему имя у нее японское, я пока не поняла, но очевидно, мать девушки была японка. Судьба у юной леди Кадзики весьма оригинальна. После смерти матери и неудавшегося покушения на жизнь самой девочки (тогда еще бывшей в возрасте не более двух лет) отец, в целях безопасности дочери, отправил ее на маленький остров посреди Карибского моря, где она прожила до 14ти лет в обществе аборигенов и своего любимого питомца - снежного барса Мустафы. А посему создание Кадзика весьма необычное. Например, она никогда не врет, верит в переселение душ, необыкновенно прямолинейна, начисто лишена кокетства и положенного юной деве смущения. Заснуть в постели двадцатилетнего мужчины и ничего такого не иметь ввиду - для нее нормально, даже если этот мужчина имеет все шансы стать ее мужем. Вообщем, это дитя природы возвращается в современный мир со своего острова и ее заботливый отец предлагает ей сыграть в игру. Какую? Называется «Найди и выбери себе мужа». При чем «найди» в буквальном смысле, потому что из трех кандидатов, выбранных Гарри для Кадзики, она ни знает ни одного, ни имени, ни внешности, никаких признаков. На закономерный вопрос дочери «Как же я их найду?» Гарри оптимистично отвечает «О, ты их обязательно узнаешь! Я же столько лет их выбирал! Я не могу сказать, ни имени, ни внешности, но я устрою встречу». Разумеется, предполагается что ни о времени, ни о месте встречи сообщено никому не будет. Вот пойди и угадай - тот или не тот? С ним заботливый папочка устроил встречу или не с ним?
Кадзика соглашается. Нет, не потому, что ей так хочется замуж. Гарри сказал, что когда ее будущий муж предстанет перед ним, Кадзика узнает правду о гибели своей матери…
Вот так и начинается этот очаровательный сериал. Дальше описывать его у меня нет никакого терпения, потому что вместо членораздельного рассказа, у меня получаться лишь писки, визги и возгласы типа «Ах, какие мальчики!», «Ох, це ж яой!». Аниме просто рай для истинной яойщицы. Постоянные, постоянные, постоянные намеки, совершенно намеренные, сомневаться не приходится чего стоят взгляды которые бросают друг на друга красивые парни, фразы типа «Ты заменишь мне эту женщину?», а так же краснеющие мужчины при виде красивого парня. Про диалог «У Вас такие красивые платиновые волосы» - «Хотите прикоснуться? Вам я это позволю» и последующие за этим нежное поглаживание, я вообще молчу.
Вообщем, смотреть, наслаждаться, и, конечно, писать фанфики. Я столько откровенных пейрингов с лету ни в одном аниме не видела.

@темы: рецензии, аниме

---

Впечатление об аниме "Алхимическое оружие"

Итак, что мы имеем под кодовым название «Алхимическое оружие»?

В первую очередь, это, конечно, главный герой - Мутоу Казуки, ученик средней школы, свойский парень в разномастной компании неудачников (по крайней мере, они производят такое впечатление), не слишком красивый, не слишком успешный в учебе, не слишком задиристый… Вообще - не слишком. Ум у него, конечно, выдающийся. Точнее - его полное отсутствие. Зато он добрый, заботливый и усердный - когда надо и когда не надо. Вообщем, юноша - стандартный аниме-герой. До Куросаги Ичиго ему далековато, хотя все аниме походу не слишком хорошая пародия на «Блич», но об этом позднее.
Разумеется, там есть подруга главного героя - Цумура Токико. Суровая барышня в короткой юбке (чтоб не мешала двигаться), шрамом на переносице, яростными глазами и патологической ненавистью к гомункулусам. У нее нет семьи, у нее наверняка тяжелая судьба, наверняка гомункулусы убили семью Токико, когда ты была совсем крохой - не знаю, до этого я еще не досмотрела, но до сих пор создатели «Оружия» придерживались стандартных аниме-штампов, не думаю, что в этом пункте программы они отойдут от традиции.
Итак, все начинается с того, как Мутоу Казуки, прогуливающийся ночью по заброшенному заводу (что он делает там ночью остается загадкой, но по последующим объяснениям Казуки становится ясно, что ему просто нравится там гулять. Ночами. Вот такое у мальчика милое хобби) увидел как за хорошенькой девушкой в короткой юбке (да, да, за той самой) ползет страшного вида тварь с явным намереньем устроить себе поздний ужин, а девушка невозмутима и на окрики не реагирует. Тогда наш герой не находит ничего лучше, как бросится на защиту красавицы, подставившись под удар, отчего у него в груди закономерно образуется замечательная дырка. Прямо посередине груди, но я так поняла, что удар то ли выбил, то ли разорвал юноше сердце не поверив легкие или что то в этом роде. Не суть - главное что пока бедняга-герой умирает, спасенная красавица рассматривает его с отстраненным интересом и риторически интересуется зачем он полез? Она эту тварюку уже месяц выслеживала, ну да ладно. Смелость должна вознаграждаться и добрая девушка засовывает в грудь Казуки вместо сердца какую то железяку, как в последствии выясняется - какуган, особый сплав, обладающий рядом очень интересных свойств, в том числе, и регенеративных. Почему у Токико оказалось два какугана, ведь эта вещь довольно редкая, я так и не поняла, но, видимо, как раз на подобный случай. Едем дальше.
Еще одно свойство какугана - становится оружием, при чем форма оружия и его возможности зависят не от какугана - они все одинаковые кроме трех штук - а от носителя. У Токико, к примеру, какуган принимает вид «юбки валькирии» - механические лезвия, больше похожие на паучью лапки, пристегнутые к ногам и двигающиеся по желанию Токико. Еще почему то эти лезвия называют «коса смерти», но причина этого - для меня тайна.
Так вот, на следующее утро после нежданного спасения Казуки просыпается от кошмара, в котором умирает и все остальное кажется ему сном. Ровно до тех пор, как гомункулус - искусственно созданное существо, результат исследования противоположной созданию какуганов ветви развития алхимии (их почему то только две) - ранее скрывавшийся под обликом школьного учителя, «съедает» сестру Казуки - Махиро. Токико Махиро спасает, гомункулуса убивает и рассказывает юноше про алхимию и иже с ней. После чего объявляет, что заброшенный завод - это база гомункулусов, а значит она идет ее уничтожать. Казуки пытается навязаться, но как то вяло, у меня возникло ощущение, что лишь в порядке вежливости - как же, как же, хрупкая слабая девушка, поздно ночью, в такое место… Но Токико не подкачала - прочитала лекцию о том, что не стоит идти с ней, что не стоит вступать на этот путь, он гибелен, пойдешь со мной - уже не сможешь вернуться к нормальной жизни, ла-ла-ла, та-та-та. При чем Казуки она даже слова сказать не дала. Что закономерно, он таки пошел за ней. Браво, Токико, очень изящная манипуляция!
Гомункулусов они уничтожают, оружием Казуки оказывается огромный тесак с ленточкой (да-да, я знаю, что это вам напомнило - мне тоже), который почему то зовется копьем. Ленточка, кстати, красная, довольно широкая, весь смак оружия оказывается в ней, потому что она превращается в энергию, и да, это еще и стильный шарфик! Казуки опробовал его и в этом качестве.
Потом Казуки и Токико ищут создателя гомункулусов, они его находят, это, согласно аниме-традиции, которых так четко придерживаются авторы, становится болезный гений-школьник, которого никто не замечает, даже если он присутствует в комнате. Гений этот носит маску бабочки и смертельно болен, мечтает стать человекообразным гомункулусом - а это особый вид гомункулуса, более сильный - чтоб излечится от болезни и из гусеницы превратится в прекрасную бабочку. То, что бабочки недолго живут, его, по видимому, не волнует.
Чоно, так зовут этого во всех отношениях выдающегося вьюношу, честно говоря, даже жалко. У него противная семья, которая отвернулась от него, когда он неизлечимо заболел, у него нет друзей, ему остается только рабская преданность гомункулусов, его нигде не ждут и он никому не верит. Быть бы ему удачным трагическим персонажем, если бы не последующие события.
Итак, Чоно, когда то нашел записки своего прадеда, выдающегося алхимика и по их обрывкам смог воссоздать технологию создания гомункулусов. Занят он тем, что выращивает симбиот, с помощью которого гомункулусом стать и решает, но ему мешают. Его младший брат Джиро, редкая сволочь, прознав, чем занимается старший, решает отобрать у него надежду на исцеление раз и навсегда и разбивает колбу с симбиотом, когда тот еще не до конца созрел. Казуки, который до этого наставлял Чоно на путь истинный и уговаривал не становится гомункулусом, припечатывают к полу. Чоно, в отчаяньи все таки вступает в контакт с симбиотом и - становится гомкнклусом. Недоделаным, но это мелочи. И тут пропадает всякая надежда на трагичность, потому как превращение в симбиота лишает Чоно всякой одежды, кроме черных трусов-стрингов (логика? Какая логика, вы о чему?!) из (!) которых новоявленный гомункулус достает свою немаленькую маску-бабочку, неприлично в этих самых трусах порывшись.
Потом, Чоно, который теперь логично зовет себя «Бабочкой» идет и убивает (съедает) свою семью и слуг семьи. Почему? Во первых голоден, а во вторых он очень похож на своего младшего брата и все принимают его за Джиро. Довольно показательно, семья от него отказалась, и он умер для нее гораздо раньше, а вовсе не сегодня. И никто, даже родной отец, не узнал в нем Чоно. Грустно. Жаль только черные стринги и верчение (пардон, но это так!) задницей из стороны в сторону мало способствуют атмосфере грусти.
Итак в итоге Чоно все таки поражен, потому что он недоделанный гомункул, его болезнь осталась с ним. Его убивает Казуки, попросив предварительно прощенья и назвав его по имени, что так растрогало беднягу, что он не умер до конца и впоследствии неоднократно помогал Казуки… Но об этом тоже потом.
Собственно, здесь нужно сказать о сходстве «Оружия» с «Бличем». Сходство здесь явно не в пользу первого, если бы нам не пытались донести трагичность судьбы героев, я бы приняла это аниме за неплохой стеб по «Бличу», но аниматоры, увы, были серьезны. Итак, в первую очередь Казуки, его копье с шарфиком, его желания стать сильнее и так далее. Увы, Ичиго умнее, он не такой тюфяк и не такой придурок - да простит меня Казуки, но он и правда идиот. Во воторых Токико, которая вылитая Рукия - черноволосая, невысокая и хрупкая. Правда, в отличии от Рукии, которая как потеряла свою силу, так ее нормально и не восстановила, всегда оказываясь нуждающейся в помощи, Токико сражалась на равных и даже лучше, чем Казуки, если, конечно, не учитывать необыкновенные способности Казуки и общую его «избранность»(ну а чего еще ожидать?). Друзья Казуки. Интеллектуал, хулиган-любитель эччи, клеющийся к девчонкам, силач-добряк - вообщем, стандартный набор. Пока они никаких особенных способностей кроме редкостной нелюбопытности проявить не успели, но, может, у них еще все впереди. Сестра Казуки - Махиро. По внешности - вылитая Орихиме - рыжая, длинноволосая и грудастая - мечта среднеклассника. Насчет ума она от Орихиме тоже недалеко ушла, но оно и понятно, она сестра Казуки и их семейный IQ в аниме не раз подчеркивался. Кстати, Чоно, внешне очень похож на Исиду, что внушает надежду на то, что он таки одумается и они с Казуки заживут счастливой (яойной) жизнью.

@темы: рецензии, о наболевшем, аниме

---

Ыыыыыыы

23.11.2009 в 18:31

Пишет  trii-san:

А ведь, блин, правда!

23.11.2009 в 15:50

Пишет  В сердце живет любовь:

Жизнь студента по курсам:
1 курс: Ну, все, выгонят. Выгонят...
2 курс: А может, не выгонят? Да нет, выгонят.
3 курс: Ну, теперь не выгонят...
4 курс: Ну, точно, не выгонят...
5 курс: Пусть только попробуют!

Так студенты смотрят расписание:
1 курс. Ух скока предметов!!! Буду много знать!
2 курс. Ух скока предметов! Буду много уставать!
3 курс. Скока предметов... Какой бы прогулять?
4 курс. Скока предметов... На какой бы пойти?
5 курс. Ёпт, а каникулы уже кончились???

Градация отметок:
ОТЛ - обманул товарища лектора
ХОР - хотел обмануть разоблачили
УД - ушел довольный
НеУД - не удалось договориться

У студента три мечты:
1. На лекции "когда же я поем?"
2. На практике "когда же я посплю?"
3. В сессию "когда же я сдохну?"

Как студенты сдают экзамены:
Первый курс - тихо шелестят шпорами.
Второй курс - достают бомбы.
Третий курс - спокойно списывают прямо с конспекта.
Четвертый - списывают с учебников.
Пятый курс - подходят с учебником к преподу:
- Здесь читать?
- Нет!
- Здесь, что ли?
- Опять нет!
- Ну тогда сам ищи!!!

---

Люблю эту штуку

11.11.2009 в 19:32

Пишет  trii-san:

Игрушечка))

11.11.2009 в 18:02

Пишет  RianoneL:

То, что надо)

Пишет  Странница Ли:

Играю))

Copyright © Free Games .WS

---

Кавай!

24.12.2008 в 16:14

Пишет  archgavriil:

Не удержалась, стырила!!!!

20.12.2008 в 00:57

Пишет  Akage:

Чиста кэртианское баловство )
Называется, жон поделился ссылкой -.-
Рокэ Алва

смотреть чибикэртианское безобразие дальше

Робер Громовержец Иноходец Эпинэ с крысом и молниями


альмиранте Альмейда


Валентин Придд с очередным посланием от графа Сузы-Музы


Ричард Окделл с синим световым мечом, как и полагается хорошему жудаю


Эмиль Савиньяк (вроде он и получился?Оо)


И Лионель, чтобы не скучно братцу было )


АПД: в комменты пришли дамы )))) и кардинал Сильвестр (в целях сохранения нравственности))

Апд: Вальдес

И Альдо

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

За кровавым пологом славы. История семьи Борджиа.

Глюки форума - это, конечно, не страшно, но отыгрыш лежит у меня в вордовском виде и что-то мне это совсем не нравится. Отыгрыш должен лежать в интернете. Кроме того, я так никогда пост не напишу...
Но не будем о грустном!
Лорел Этьен - Лукреция Борджиа
Mizar_&_Alcor - Чезаре (Ченцио) Борджиа и просто (тот самый!) Чезаре Борджиа

Отыгрыш в коментариях

---

Просто не могу пройти мимо

Совершенно потрясающий клип. В Гиассе яоя нет, но... боги, как красиво сделано!

13.06.2009 в 19:04

Пишет  This is Pure Evil:

Fanmade "Time to say goodbye"